藍夏電影節，爆了。

非常非常意外地，爆了。

此前曾經討論過，電影節的成功應該如何衡量？

巨星含量？媒體關注？市場銷售？熱門作品？

當然，這些全部都是關鍵詞，但真正的核心，還是作品——

作品，這纔是電影節真正的主角，同時也是衡量電影節地位、權威、價值、人氣與關注的最重要標準。

不僅僅是最終得獎的作品，所有主競賽單元的非主競賽單元的作品、所有登陸電影節引起人們注意的作品們、引爆口碑引發討論引起關注的作品們……它們，纔是電影節的靈魂。

優秀作品越多，也就證明電影節越成功，哪怕優秀作品沒有得獎也沒有關係，畢竟獎項終究是有限的；只要當觀衆順着電影節的展映片單去探索去尋找，持續不斷挖掘到佳作，乃至於導演，這就足夠。

當一屆電影節結束後，第二年、第三年……第十年、第二十年，人們重新回顧那一屆盛會，能夠在其中找到經過時間打磨與考驗的經典佳作，這纔是電影節彰顯價值的時刻，佳作越多，電影節的威望與口碑自然也越重，同時，獎項分量也就越閃耀。

所以，當人們關注電影節的時候，唯一需要關注的就是：

作品，作品，還是作品。

近年來，蔚海在全球範圍影響力越來越大，歸根結底就是，優秀導演和優秀作品，全部朝着蔚海聚集。

優秀作品越多，也就意味着獎項競爭越激烈，堪比華山論劍的展映名單，纔是成就電影節的核心鑰匙。

同理，藍夏和塞卡的正面競爭也就集中在“首映作品片單”上，雙方都在爭取更多優秀作品選擇自己全球首映。

藍夏的式微，是全面的，但其中，參賽作品平均質量的下滑，纔是真正致命的。

也正是因爲如此，黎世寬才需要和其他電影節聯手，試圖重新將優秀作品邀請到藍夏。

今年？

從話題層面來說，藍夏電影節確實找回久違的關注，不少優秀導演和優秀作品都出現在了展映名單上。

但真正冷靜下來細細琢磨，藍夏的片單也就只能和塞卡放在同一個水平線上，電影節的王者依舊是蔚海。

記者們、觀衆們、片商們，懷抱着期待前來藍夏，但期待值本身是相對有限的，不管怎麼說藍夏這些年積弱已久，想要一夜之間就重現輝煌，幾乎是不可能的，哪怕擁有陸潛也不可能——

陸潛，只是一名導演，而一個電影節的熱鬧與優秀，則需要一大批優秀作品。

然而！

正是如此背景下，藍夏電影節揭幕之後，優秀作品一部接着一部，整個市場的熱情就一點一點被點燃。

首先，穆正海的“抵達”在低調登場的情況下，意外爆了。

這部作品首次在蘭川進入衆人視線，就是因爲穆正海邀請陸潛的御用攝影師陳慕加入劇組，但最後合作沒有能夠成行，陳慕還是繼續與陸潛合作，然而，穆正海的製作進度也沒有受影響，甚至還在陸潛之前結束了所有拍攝，登陸藍夏——

並且，引爆口碑。

媒體記者方面，已經發瘋，紛紛高喊着“第一個爆款出現”，甚至不少人認爲這部作品有希望競爭十年科幻最佳的潛力。

如此讚譽，也直接體現在了場刊上，最終評分，“3.45”，確確實實能夠感受到讚譽狂潮的洶湧與炙熱。

影迷觀衆方面，尖叫與讚揚鋪天蓋地地瀰漫整個社交網絡，早早就有人斷言這應該是今年院線最值得觀看的作品。

甚至不少觀衆已經頭腦發熱地高呼“金鳶獎”——

金鳶獎，藍夏電影節的最高獎項，與安橋的金狐獎、蔚海的金豎琴獎並列爲電影領域的三大最高獎項，其分量完全能夠與金冊獎相提並論，是每位導演職業生涯夢寐以求的獎項，一種認可也是一種榮耀。

年年電影節都是如此，當人們非常非常喜歡一部電影，又或者被一部電影震撼到五體投地瑟瑟發抖的時候，然後就迫不及待地高呼，“金豎琴”，再不然就嚷嚷着“金鳶獎非它莫屬”，以此來表示喜愛與追捧。

但問題就在於，最高獎項只有一個，而電影節的佳作們卻遠遠不止一部，再加上個人品味的差異，每個人所認爲的最高獎項得主必然不同，所以……

也就是過過嘴癮而已。

以這樣的方式來表示作品真的真的真的很好。

“抵達”，就得到瞭如此待遇。

即使此時藍夏電影節纔剛剛進入第二天而已，前方還有整整九天的漫長時光，但觀衆們依舊按耐不住自己。

側面也就能夠看得出來，“抵達”確實精彩確實出色，以至於觀衆們和媒體們都無視了電影節纔剛剛開始的事實。

剎那間，社交網絡的所有視線全部聚集過來——

難道！藍夏電影節真的回春了？

源源不斷的讚美圍繞着“抵達”展開，這是一部商業電影，卻同時具備藝術電影的質感，非常有希望成爲今年的“火星任務”或者“愛人”，區別就在於，“火星任務”和“愛人”都更靠近商業一些，“抵達”則更靠近藝術一些。

當然，“抵達”下週也同樣將登上塞卡的舞臺，但全球首映卻屬於藍夏。

網友們頓時熱鬧了：

看來，黎世寬悄無聲息做了不止一件大事，在陸潛之外，藍夏的片單應該還隱藏着更多驚喜。

事實，也正是如此。

緊接着，羅文的“美好日子”直接撲街。

一片扼腕嘆息。

這位曾經兩次贏得安橋電影節獎項、一次贏得蔚海電影節獎項、並且在七年前榮膺藍夏電影節終身成就獎的導演，懷抱着超高期待抵達藍夏，但最終成品完全令人失望。

這位縱橫影壇的導演大師似乎已經過了創作巔峯期，丟失敏銳的觸感之後，最新作品甚至無法達到基本的及格線，反而因爲藝術作品的載體形式變得更加晦澀難懂。

人們不由唏噓。

但沒有關係，因爲歐衍的“替身”又再次遠遠超出預期，即使懷抱着超高期待，最終作品也還在期待以上——

不止一家媒體表示，儘管這不是歐衍職業生涯最佳，但絕對是歐衍近五年來最成熟也最優秀的作品。

場刊評分，“3.27”，緊緊跟在“抵達”的後面，繼續將今年藍夏電影節參展作品的平均水準提升一個檔次。

儘管“替身”的火爆程度比不上“抵達”，並沒有觀衆咋咋唬唬地喊着金鳶獎，但圍繞電影的討論堪稱火熱：

熙熙攘攘地，圍繞着女主角展開。

原因非常直觀，“替身”的女主角是一位新人，但這次在電影裏挑起大梁，奉獻了細膩而豐富的表演，內斂卻富有層次的情感呈現成功賦予角色生命力，在電影的讚譽和成功之中，她至少佔據一半功勞。

那麼，影後？

重點來了，“抵達”也是絕對女主角的作品，這是一部大女主電影。